De teknikker til Henri Cartier-Bresson

January 13

De teknikker til Henri Cartier-Bresson

Henri Cartier-Bresson (1908-2004) er blevet kaldt verdens første fotojournalist. En fordringsløs mand, der undgået familievirksomheden at forfølge kunst, han mislykkedes ved at blive en musiker, før du tænder sin hånd til maleriet. Han indgået blackwater feber i Afrika, blev taget til fange og undslap nazisterne under Anden Verdenskrig, og fik international anerkendelse for sine billeder af begravelsen af ​​Gandhi.

Den Emerging Artist


Cartier-Bresson lært fotografering mens han studerede maleri. En selvstændig beskrevet anarkist, han skældte ud over reglerne i sin lærer og kiggede til fotografering som det, han senere skulle kalde "øjeblikkelig tegning." I 1931 blev hans konvertering til fotografering etableret, da han så et fotografi af ungarsk fotograf Martin Munkacsi, "tre drenge på Lake Tanganyika." Cartier-Bresson blev taget med den måde kameraet fangede følelsen af ​​bevægelse, noget, der var lige så bliver tilgængelige via fotografisk teknologi.

Leica


Cartier-Bresson teknik centreret omkring 35mm Leica afstandsmåler kameraer med 50mm objektiver, kombineret med hurtig sort-hvid film. Kameraets skodder er stille og diskret, og han malede ofte krom overflader af hans kameraer sort for at gøre dem iøjnefaldende. Hans måde var, at en jæger, men det, han var på jagt efter, kunne han ikke fortælle. Hans fremgangsmåde var intuitiv, tillidsfuld hans øje at genkende på et øjeblik geometri perfekte sammensætning.

Det afgørende øjeblik


I 1952, Cartier-Bresson udgivet en samling af fotografier, hvis engelske titel var "det afgørende øjeblik." Denne sætning blev synonym med kunstneren, og rammende sammenfattet sin teknik. Han tog ikke flere skud af den samme scene, der mener, at der kun er én præcise øjeblik, hvor alle elementer falder på plads. Sammensætning skulle efter hans mening, ske i søgeren, instinktivt, på tidspunktet for eksponering. For ham geometri og sammensætning var uadskillelige.

Darkroom Teknik


Kort sagt, Cartier-Bresson havde ingen mørkekammer teknik. Han mente, at kunsten at fotografen kun eksisterede på tidspunktet for eksponering, og at udvikle og udskrivning var elementer af håndværk, som han ikke var interesseret. Beskæring, han følte, var en fotografisk krykke. Han insisterede på, at hans fotografier trykkes i forstørrelsesapparater, hvor negative indehaver var blevet udvidet til at omfatte 1 mm af blank film omkring hver ramme, hvilket synes som en sort kant på de færdige udskrifter.