Værktøj & teknologi, der anvendes klassisk græsk kunst

April 20

Værktøj & teknologi, der anvendes klassisk græsk kunst

De gamle grækere udviklede forestillinger om ideelle proportioner og matematik, som de anvendte til skulptur og arkitektur. Parthenon, for eksempel indeholder en række omhyggelige matematiske og optiske justeringer. Betydningen af ​​matematik og forhold til græske arkitekter finder et ekko i arbejdet i græske billedhuggere, der består menneskefigurer efter idealiserede andele af den menneskelige anatomi. For grækerne, skulptur, maleri og arkitektur var meget tættere discipliner, end de er i den moderne æra - derfor kunsthistorikere af oldgræsk kunst overveje arkitektur som en del af kunsten. Den klassiske grækere således udviklet værktøjer til måling og justering for at skabe disse subtile matematiske og arkitektoniske raffinementer.

Post-og-Lintel Construction


Den klassiske grækere brugte en forholdsvis grundlæggende form for arkitektur kendt som "post-og-overligger" konstruktion. Post-og-overligger refererer til, hvordan en arkitektonisk struktur understøtter vægt - på græsk arkitektur og andre gamle kulturer, to lodrette stolper støttede en vandret overligger, lidt ligesom en døråbning. Post-og-overligger konstruktion kan ikke støtte meget vægt - hvis der er for meget pres over midten af ​​overliggeren, vil overliggeren knække. Således anvendes grækerne søjlegange, serier af søjler til at understøtte vægten af ​​taget. Eksempler på post-og-overligger konstruktion i klassisk græsk arkitektur omfatter doriske templer ved Paestum, Artemistemplet i Korfu og Parthenon. Parthenon indeholder to søjlegange: ydre er omgivet af søjler, mens den indvendige rum, eller "cella", har kolonner på forsiden og bagsiden.

Arkitektoniske Ordrer og proportioner


Der er to typer af klassiske græske ordrer: doriske og joniske. Doriske er enklere og generelt BZ'er - de andele af kolonne diameter kolonne højde er 7: 1. Joniske søjler er længere (kolonnen proportioner er 9: 1), og toppen er udjævnet af en scroll-formet kapital kaldes en keglen. Den Propylaia af Akropolis i Athen, af arkitekten Mnesikles er et eksempel på den ioniske orden (Parthenon udvendige er doriske). Den korintiske orden udviklet under Late klassiske periode, som er meget lig den Ionic men har en kapital skåret et bundt akantusbladene stedet for en keglen. Andelene af de enkelte græske arkitektoniske orden ekko betydningen af ​​proportioner i klassisk græsk figurative skulptur. Som Galen bemærkede Polyklets Doryforos (Spearbearer) 450-440 fvt: "[Doryforos] besidder skønhed til ikke bestå i Kommensurabilitet eller" symmetria "af de enkelte elementer [af kroppen], men i [dvs. proportioner.] den Kommensurabilitet af de dele, som f.eks af finger til finger, og af alle de fingre i håndfladen og håndled, og af dem til underarmen, og i underarmen til overarmen, og i virkeligheden, på alt for at alt andet , lige som der er skrevet i Canon i Polyclitus. "

Måleværktøj


Græsk måleenheder blev også baseret på menneskelige kropsdele. De "dactylos", for eksempel, er bredden af ​​en finger. Græske matematikere udviklet avancerede værktøjer til måling af store objekter (selv astronomiske afstande) og opmåling værktøj - selvom grækerne indspillede udviklingen og brugen af ​​disse værktøjer, deres nøjagtige karakter er ikke altid kendt for moderne lærde. Ikke desto mindre er sådanne værktøjer bistået i konstruktionen af ​​græske arkitektoniske vidundere ligesom Parthenon, hvor grækerne målt, klippe og udskårne elementer i bygningen, før opføre dem med håndtag og remskiver.

Marmor


Athenerne guldalderens (også kendt som Age of Pericles) brugte pentelisk marmor - marmor indsamlet fra Mt. Pentelikon, noget nordøst for Athen. Pentelisk marmor er hvid med et strejf af gul (som gør materialet glød varmt i solen), og uden striber. Pentelisk marmor er en særlig hård type marmor, og grækerne ofte hårdere værktøjer til marmor carving end senere kulturer brugt.

Carving Værktøj


Græske billedhuggere hovedsagelig anvendes hammer og mejsel til at skabe sig de grundlæggende former for en skulptur. En mejsel er metal bar med en skarp kant og billedhuggeren hamre mejslen at skære sten. Men hammer og mejsel efterlade en ru overflade, så den græske billedhugger ville glat med en slibende smergel sten til at skabe de bløde kurver, at græske billedhuggere er så berømt for. Efter slibning, billedhuggeren brugt en lidt blødere sten at finpudse, også kaldet en patina. Nogle klassiske græske billedhuggere behandlet også deres værker med en tætningsmasse til at skabe en glødende effekt (denne proces blev kaldt "ganosis"). Den klassiske billedhugger Praxiteles først brugt den "røgfyldte" stil udstyret med ganosis. Praxiteles ønskede at skabe blødt lys og skygger, der flød langs konturerne af hans figurative skulpturer.

Cast Bronze


Uden for marmor skulpturelle dekorationer til arkitektur (ligesom Akropolis i Athen), grækerne skabte mange bronzeskulpturer. Mange græske bronzer er tabt, som senere civilisationer smeltet dem ned at genbruge metallet i krigstid. Enkelte bronzer tabt i skibsvrag og inddrevet i løbet den moderne æra stå på museer. De gamle grækere brugte "indirekte tabt voks" teknik til bronzestøbning. Mange kulturer særskilt udviklet tabt-voks proces, og det er særlig effektiv til metal skulpturer. Den tabte-voks proces involverer en positiv og negativ form. Billedhuggeren skaber en positiv skulptur og opretter derefter en støbt (normalt af gips eller ler). Den positive skulptur placeres derefter inde i matricen, med et tyndt lag voks mellem dem. Pins holde positive stadig inde i negative og hjul anvendt varme til at smelte voks væk. Den caster så hælder bronze, som fastsætter og skaber en hul skulptur.